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Onze millions d’euros de puces IA cachées dans des serveurs : la combine déjouée par les douanes en Malaisie Le Parisien

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Comment les ultrariches tirent doublement profit de la crise climatique Slate

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Dans un nouveau rapport, Oxfam dénonce un système dans lequel les plus fortunés profitent à la fois des industries polluantes et du marché de la reconstruction après les catastrophes climatiques. Avec, comme conséquence, l'aggravation des inégalités.

« Qui n’aurait pas peur ici ? » : témoins amnésiques et tensions au procès du triple meurtre de Marseille Le Parisien

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"On ne peut pas regarder ce film et ne pas en être changé" : Alexandre Astier n'en revient toujours pas de ce classique de la science-fiction noté 4,5 sur 5

Oct. 28, 2026, 7:15 a.m.

L'acteur et réalisateur français Alexandre Astier a récemment évoqué son admiration pour le travail de Christopher Nolan, se déclarant notamment un grand fan du classique de la science-fiction qu'est "Interstellar".

Hafsia Herzi va vous bouleverser dans Quelques mots d'amour, petit bijou d'humour et d'émotion

Oct. 28, 2026, 7:15 a.m.

Hafsia Herzi est la tête d'affiche de "Quelques mots d'amour", très joli film de Rudi Rosenberg, à la fois drôle, touchant et émouvant. Le film a reçu une belle standing ovation à Cannes, où il était présenté à Un certain regard, en mai dernier.

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Oct. 28, 2026, 7 a.m.

Une du jour

Sa bouche et son nez sont masqués par un bandana, mais le regard de la manifestante en une de Die Zeit est déterminé. Comme elle, de nombreux jeunes Européens sont dans la rue pour exprimer leur colère. Face à la pénurie de logements, au manque d’argent alloué à l’éducation, ou encore, selon les pays, au spectre du service militaire. “De Paris à Milan, lycéens et étudiants manifestent sur tout le Vieux Continent, lit-on sur la couverture du journal allemand dans son édition du 22 octobre. Sommes-nous en train de perdre la jeunesse ?” Une chose est sûre, estime l’hebdomadaire de gauche dans un article d’analyse, il y a aujourd’hui “une rupture” avec les générations précédentes. “L’optimisme perd du terrain : la moitié des jeunes considèrent que leur propre génération vivra moins bien que leurs parents.” Nombre d’entre eux estiment ainsi que l’ascenseur social est en panne, que les inégalités ne cessent de s’accroître, que la démocratie ne fonctionne plus de manière optimale, que le travail ne paie plus assez pour survivre. “Un problème d’attentes insatisfaites” Bien évidemment, les revendications diffèrent d’un État à l’autre. En témoignent les déclarations de sept jeunes Européens interrogés par la Zeit. Un étudiant serbe appelle à lutter en priorité contre la corruption qui a cours dans son pays. Un lycéen français évoque les conditions d’enseignement déplorables dans son établissement de banlieue parisienne, où l’on manque de professeurs et de matériel. Une jeune Espagnole dénonce les effets délétères de la crise du logement à Barcelone. Et un Italien évoque la précarité étudiante et l’inflation généralisée à Bologne. Mais ces sujets à première vue hétéroclites ne le sont pas vraiment. Les membres de la génération Z ont “un vrai problème d’attentes insatisfaites”. C’est de là que viendrait leur colère, leur frustration et leur volonté de changer les choses. Dans toute l’Europe, la Gen Z fait “front commun contre les politiques de droite” Les lycées français vont-ils si mal que ça ? Mouvement lycéen et étudiant en France : le gouvernement lâche du lest En donnant “partiellement” raison aux lycéens, Macron “ouvre une porte difficile à refermer” Ce grand journal d’information et d’analyse politique, créé en 1946 par la force d’occupation britannique et établi à Hambourg, appartient au groupe Holtzbrinck. Pointu et exigeant, tolérant et libéral, il paraît tous les jeudis et se distingue par sa maquette et son iconographie recherchées. Installé à Berlin, le site Zeit Online possède sa propre rédaction.

Ce soir à la télé : ni Seven, ni Fight Club, ce thriller magistral de David Fincher noté 4 sur 5 va vous retourner le cerveau AlloCine

Oct. 28, 2026, 7 a.m.

Films à la TV

Quand on pense David Fincher et thriller, ce sont évidemment les longs métrages Seven et Fight Club qui viennent tout de suite à l'esprit. Pourtant, le réalisateur américain a signé un autre classique du genre, un peu moins connu mais tout aussi excellent : le magistral The Game. Emmenée par un Michael Douglas au sommet de son art, cette oeuvre incroyable qui possède l'une des scènes finales les plus hallucinantes du cinéma est diffusée ce mercredi soir sur Arte. Ne la manquez pas ! Un thriller paranoïaque dont on ne ressort pas indemne Sorti en salles en 1997, The Game raconte l'histoire de Nicholas Van Orton (Michael Dougla), homme d'affaires avisé qui reçoit le jour de son anniversaire un étrange cadeau que lui offre son frère Conrad (Sean Penn). Il s'agit d'un jeu. Nicholas découvre peu à peu que les enjeux en sont très élevés, bien qu'il ne soit certain ni des règles, ni même de l'objectif réel. Il prend peu à peu conscience qu'il est manipulé jusque dans sa propre maison par des conspirateurs inconnus qui semblent vouloir faire voler sa vie en eclats. Thriller paranoïaque palpitant et véritablement renversant, The Game ne cesse de surprendre et de manipuler le spectateur. Pendant plus de deux heures, ce dernier, à l'instar du personnage joué par Michael Douglas, sera baladé à droite et à gauche, secoué dans tous les sens et verra chacune de ses certitudes bousculées. Scénario machiavélique, mise en scène brillantissime, interprétation parfaite... Impossible de ressortir indemne de ce film incroyable doté d'une atmosphère oppressante assez unique. Du grand cinéma ! "Un Scrooge dans l'air du temps que l’on aurait précipité dans une situation de film d’action comme Mission Impossible" De qui David Fincher s'est-il inspiré pour créer le personnage assez antipathique joué par Michael Douglas ? De Scrooge dans le conte Une chanson de Noël de Charles Dickens, à savoir un vieil homme riche et acariâtre qui voit sa vie bouleversée un jour de Noël par la rencontre de trois fantômes qui le pousseront à changer de comportement. Pour le cinéaste, Nicholas Von Orton (Michael Douglas) est ainsi "un Scrooge dans l'air du temps que l’on aurait précipité dans une situation de film d’action comme Mission : Impossible." Plébiscité par les spectateurs d'AlloCiné avec une note moyenne de 4 sur 5, The Game, qui a attiré plus d'1,2 million de spectateurs dans les salles hexagonales, est un extraordinaire thriller qui restera dans votre esprit bien longtemps après la fin de son générique. Tentez l'expérience, il y a peu de chances que vous le regrettiez... Ce soir sur Arte à 21h La bande-annonce de "The Game" :

Le Fantôme de l'Opéra : le film a-t-il réellement été tourné à l'Opéra de Paris ? AlloCine

Oct. 28, 2026, 7 a.m.

Sorties ciné

Jamais Le Fantôme de l'Opéra n'avait été adapté au cinéma en France. Un comble pour une œuvre écrite par un Français, Gaston Leroux, il y a plus d'un siècle. Le réalisateur Alexandre Castagnetti est donc le premier à sauter le pas avec Julien De Saint Jean et Deva Cassel dans les rôles principaux. Cette interprétation moderne du mythe fusionne plusieurs formes d'arts - le cinéma, la musique, la danse - pour mieux réinventer à sa manière une histoire racontée de nombreuses fois. AlloCiné a rencontré le coscénariste et metteur en scène du film pour comprendre les défis qui se sont imposés à lui pendant la création de cette superproduction. Comment expliquez-vous que ce roman culte français n’ait jamais été adapté en France ni tourné à l’Opéra Garnier avant votre film ? Alexandre Castagnetti, coscénariste et réalisateur : Je ne comprends pas vraiment pourquoi cette histoire n’a pas davantage passionné les producteurs français. Je suis fils de chanteur lyrique. Je suis né en Italie et j’ai immigré avec mon père et toute ma famille pour l’opéra. J’ai donc grandi dans cet univers. Quand j’ai lu le roman au collège, je me suis dit qu’il fallait en faire un film. À l’époque où j’ai commencé à travailler dans le cinéma, le public français était surtout habitué aux grandes comédies et aux films sur le quotidien ou les questions sociales. On avait un peu perdu la tradition des grandes histoires lyriques, qui font rêver. Elle est revenue après le Covid, et j’ai eu la chance de participer à ce mouvement en adaptant un grand classique. Entre Cyrano de Bergerac et La Reine Margot, le cinéma français savait pourtant y faire en termes de grosses productions. C’était flamboyant, magnifique, épique. Cette tradition a un peu disparu, peut-être parce que ces films coûtaient cher et n’étaient pas forcément rentables. Mais on s’aperçoit que le public est là. Je pense que Jérôme Seydoux et Pathé ont donné l’impulsion en lançant de grands films coûteux, comme Les Trois Mousquetaires et Le Comte de Monte-Cristo. Il existe donc une économie possible pour ce type de cinéma. Et ça fait rêver : moi, je vais au cinéma pour rêver. Saviez-vous dès le départ que vous pourriez tourner à l’Opéra Garnier ? Ce n’était pas gagné, même si c’était l’objectif. Il y avait énormément de contraintes. Nous avons tourné de nuit, en nous glissant dans les interstices du planning, entre les travaux et les périodes où certains espaces étaient indisponibles. Au début, les équipes de l’Opéra étaient prudentes : elles avaient peur que nous abîmions quelque chose. Tout est contrôlé, jusqu’au remplacement d’une ampoule, qui doit être effectué par un technicien de l’Opéra. Nous devions installer le matériel la nuit, tout remballer et laisser les lieux impeccables pour l’ouverture au public le matin. C’était très complexe, mais incroyable. Il a fallu jongler entre ce que nous pouvions réellement filmer à l’Opéra et ce que nous devions reconstituer. Tous les décors que l’on voit dans le film se trouvent-ils à l’Opéra ? Non. La bibliothèque de l’historienne, par exemple, a été trouvée à proximité. La bibliothèque de l’Opéra est difficile à utiliser pour un tournage : certains espaces sont très étroits, tandis que d’autres sont remplis de livres et d’archives qu’on ne peut pas déplacer. Il a donc fallu trouver des solutions. La façade de l’Opéra, actuellement en travaux, a dû être recréée en effets spéciaux. La façade a été reconstruite à l’identique en 3D, car elle était alors cachée par une grande bâche publicitaire. La scène était également en réparation, comme cela arrive entre les saisons. Nous avons pu tourner dans la salle, mais nous avons dû recréer la scène. Il a fallu jongler entre ce que nous pouvions réellement filmer à l’Opéra et ce que nous devions reconstituer. Le film assume un côté très expressionniste, presque horrifique, qui évoque les films de monstres classiques, Suspiria ou encore le cinéma de Dario Argento. Était-ce une influence ? Oui. Je voulais retrouver quelque chose du film d’époque, avec des éléments expressionnistes. J’aime quand le cinéma est un peu excessif, théâtral, proche du film d’horreur. C’est une tradition qui correspond bien au Fantôme de l’Opéra. Je suis italien, et le cinéma d’Argento m’intéresse aussi. La musique joue un rôle très important dans le film. Comment avez-vous travaillé la bande originale avec Dan Levy ? Pour moi, le cinéma et la musique sont indissociables, et une bande originale doit avoir une importance essentielle : c’est presque un personnage du film. Elle amplifie la fiction, les émotions et l’atmosphère. J’ai grandi avec un père chanteur d’opéra ; pour moi, le cinéma était le nouvel opéra. Je pensais à Sergio Leone, Steven Spielberg ou Hayao Miyazaki, dont les bandes originales sont magnifiques. La musique fait partie intégrante du film. C’est une véritable convergence des arts, et c’est ce qui m’excite dans ce métier. La longue séquence de ballet, presque muette et d’une dizaine de minutes, était prévue dès le scénario ? Dès le premier coup de fil même ! Les producteurs m’ont demandé si je voulais adapter Le Fantôme de l’Opéra, et j’ai tout de suite dit que, si nous faisions le film, il fallait créer un ballet et une chorégraphie sur la musique. C’était donc prévu avant même l’écriture du scénario. J’ai écrit le livret comme si j’écrivais un opéra, puis nous avons travaillé avec Dan Levy, qui a composé une musique magnifique, faisant évoluer son langage entre le XIXe et le début du XXe siècle. Avez-vous dû vous battre pour conserver cette séquence dans toute sa longueur ? Il y a toujours une discussion parce que cela rallonge le film, qui dure environ 2 h 12. On m’a demandé de préparer d’éventuelles coupes au cas où la séquence semblerait trop longue. Mais les producteurs m’ont fait confiance. Toute l’équipe était particulièrement enthousiaste à l’idée de créer ce ballet : décors, costumes, lumière, maquillage, danse et musique se rejoignaient. C’est une véritable convergence des arts, et c’est ce qui m’excite dans ce métier. Même quand le budget a commencé à manquer, nous avons décidé de préserver cette séquence et de la réaliser dans un temps record. Combien de danseurs ont participé au ballet ? Il y avait 25 danseurs, dont les étoiles Guillaume Diop et Dorothée Gilbert. La troupe a été constituée par Marion Motin, la chorégraphe du film, avec des danseurs venus d’horizons différents, notamment de l’Opéra et du hip-hop. Pourquoi avoir choisi de ne pas défigurer physiquement le Fantôme dans cette version ? Je ne voulais pas nécessairement traiter le thème “Je suis trop laid pour être aimé”, comme dans La Belle et la Bête. Je voulais plutôt parler du parcours d’un jeune artiste, des choix qu’il doit faire et des chemins qui peuvent le mener dans la mauvaise direction. La laideur du Fantôme est intérieure : il se déteste pour ce qu’il a fait afin de réussir, pour l’ambition qui l’a déformé. Et comme il s’agit d’un fantôme que seule elle voit, on peut même se demander si elle ne l’a pas inventé, ou s’il ne représente pas son propre monde intérieur. Propos recueillis par Thomas Desroches, à Paris, le 12 octobre 2026. Le Fantôme de l'Opéra d'Alexandre Castagnetti, actuellement au cinéma

"Ça a confirmé ce que je pensais de lui" : 4 ans après la gifle de Will Smith aux Oscars, le mythe s'est effondré selon Eric Judor AlloCine

Oct. 28, 2026, 7 a.m.

Stars

Plus de 4 ans après la cérémonie des Oscars 2022, la gifle de Will Smith envers l'humoriste Chris Rock continue de faire réagir le monde du cinéma. Invité au micro du format Small Talk de Konbini, le comédien français Eric Judor est revenu avec franchise sur cet événement qui a, selon lui, définitivement brisé le mythe du Prince de Bel-Air. Un rappel des faits : le séisme des Oscars 2022 Le 27 mars 2022, la 94e cérémonie des Oscars basculait dans la sidération générale. Alors qu’il s’apprêtait à remettre le prix du meilleur documentaire, l'humoriste Chris Rock s’est fendu d'une plaisanterie sur le crâne rasé de l'épouse de l’acteur, Jada Pinkett Smith, atteinte d’alopécie. Quelques secondes plus tard, sous le regard médusé de millions de téléspectateurs, Will Smith montait sur scène pour lui asséner une violente gifle en direct, avant de hurler depuis son siège : "Garde le nom de ma femme hors de ta p*tain de bouche !" Malgré ses excuses publiques ultérieures et l'obtention de l'Oscar du meilleur acteur pour La Méthode Williams le soir même, le comédien américain a été exclu de toutes les cérémonies de l’Académie pour une durée de 10 ans. Interrogé par le journaliste David Castello-Lopes pour savoir si cet incident l’avait attristé, l'emblématique complice de Ramzy Bedia a confié que cette perte de sang-froid n'avait en réalité fait que valider ses propres doutes sur la personnalité de la star américaine. Will Smith, le faux mec sympa ? Chez les Judor, Will Smith bénéficiait pourtant d'un solide capital sympathie, notamment auprès de la jeune génération. Mais le réalisateur de Platane s'était déjà forgé une tout autre opinion en découvrant Red Table Talk, le talk-show Facebook de la famille Smith. "La gifle a confirmé ce que je pensais de Will Smith depuis un moment. Mes filles, elles me disaient : Oh regarde, tu as vu comment il a l'air trop cool et tout ça. Et puis quand ils ont commencé leur podcast là, avec sa femme où elle dit : Voilà, je te présente le pote de notre fils avec qui je t'ai trompé". La gifle a confirmé ce que je pensais de Will Smith depuis un moment. "Et lui, il fait : Non mais c'est bien qu'on en parle, ça. Je dis : Mais il y a rien qui va en fait. Et donc cette gifle, j'ai dit à mes filles : Vous avez vu, il est ouf en fait ! On l'a tous adoré Will Smith pendant longtemps, tu vois, et on l'a tous considéré comme un mec marrant, sympa, qui est connecté au vrai monde. Et en fait, ça, ça m'a raconté autre chose", a martelé Eric Judor. On l'a tous considéré comme un mec marrant, sympa, qui est connecté au vrai monde. Et en fait, ça, ça m'a raconté autre chose. Par ailleurs, pour Eric Judor, la véritable victime de cette soirée reste l'humoriste Chris Rock, qui a dû subir l'affront devant l'ensemble du tout-Hollywood. Par cette analyse tranchante et fidèle à son humour piquant, Eric Judor rappelle que derrière les sourires de façade d'Hollywood se cachent parfois des réalités bien plus complexes et déroutantes. A noter qu'Eric Judor est en ce moment à l'affiche de son nouveau long-métrage, Le Roi du game. Le comédien incarne Alexandre, prêt à tout pour renouer avec sa fille. Quitte à infiltrer une équipe de bras cassés dans un univers de jeu médiéval-fantastique. Cette quête improbable pourrait bien le ramener à ses propres rêves oubliés...

On a peut-être enfin compris pourquoi la planète Mars est rouge Slate

Oct. 28, 2026, 6:55 a.m.

Des poussières enfouies à plus de 700 mètres de profondeur dans une carotte de glace antarctique ont donné naissance à de nouveaux minéraux de fer à l'intérieur de la glace. Selon les chercheurs, ce même processus chimique expliquerait pourquoi la poussière martienne est rouge et magnétique.

Jérémy Ferrari et Marine Léonardi aux « Duos impossibles » : « Il faut être courageux pour faire cette émission » Le Parisien

Oct. 28, 2026, 6:51 a.m.

Jérémy Ferrari et Marine Léonardi aux « Duos impossibles » : « Il faut être courageux pour faire cette émission »

Hope : la scène d'action la plus époustouflante de l'année est dans ce film de science-fiction présenté à Cannes AlloCine

Oct. 28, 2026, 6:45 a.m.

Sorties ciné

Ça parle de quoi ? Les renforts sont partis maîtriser des feux de forêt et toutes les communications sont coupées. Au poste de police de Hope, Bum-seok et Sung-ae se démènent pour défendre leur village à la population vieillissante. Pendant ce temps, Sung-ki et ses amis partent à la poursuite de la bête dans la montagne mais se retrouvent eux-mêmes pris pour cible. Le malheur émane de l’ignorance. Après des avis divergents, il se transforme en une catastrophe qui touche l’univers entier. Hope, Hope, Hope ? Hourra ! Dix ans d'absence, c'est extrêmement long pour un cinéaste de la trempe de Na Hong-jin qui, en l'espace de trois longs métrages (The Chaser, The Murderer et The Strangers), s'était imposé comme l'un des grands noms du cinéma coréen doublé d'un maître de la tension jamais avare d'une surprise pour les spectateurs, à qui il a indéniablement manqué pendant cette décennie au cours de laquelle Bong Joon-ho a remporté une Palme d'Or et un Oscar avec Parasite, et Park Chan-wook a navigué entre petit (Little Drummer Girl, The Sympatizer) et grand écran (Decision to Leave, Aucun autre choix). À chaque début de printemps, lorsqu'approchait l'annonce de la sélection du Festival de Cannes, la rumeur de son grand retour aux affaires bruissait. Car son quatrième long métrage, dont on ne connaissait alors que le titre synonyme d'espoir pour les cinéphiles du monde entier, s'était tourné entre juillet 2023 et mars 2024, et sa place sur la Croisette était toute indiquée, Na Hong-jin y ayant présenté tous ses films jusqu'ici. Il aurait fallu patienter jusqu'en 2026, et quelques mois supplémentaires pour celles et ceux qui vont le découvrir en salles, mais c'est peu dire que l'attente est récompensée. Et Na Hong-jin ne perd pas son temps pour nous rappeler, si besoin était, pourquoi on aime autant son cinéma. Car il nous embarque immédiatement pour ce qui s'impose sans mal comme la scène d'action la plus folle de cette année cinéma 2026 : une séquence d'une heure, qui allie spectacle, horreur et science-fiction, avec un brin de mystère et une gestion redoutable du hors-champ, ou encore l'introduction d'un personnage (la policière jouée par Jung Ho-yeon, vue dans Squid Game) qui compte parmi ce que l'on a vu de plus cool dernièrement. Un mélange des genres à l'image du cinéma coréen, qui semble même jouer avec les codes de blockbusters hollywoodiens avec lesquels il rivalise sans mal, à tel point que beaucoup, pendant le dernier Festival de Cannes où il était présenté en Compétition, ont vu en lui un candidat évident pour le Prix de la Mise en Scène, finalement remis à La Bola Negra et Fatherland, pendant qu'Hope repartait bredouille. Une petite injustice pour un opus légèrement remonté depuis (mais les changements sont mineurs), l'un des plus enthousiasmants vus cette année au cinéma, et qui a d'ores et déjà marqué l'Histoire de son pays. "C'est bien le film le plus cher de l'Histoire du cinéma coréen [sa production aurait coûté entre 70 et 100 millions de wons, soit 46 à 75 millions de dollars, ndlr]", nous confirmait Na Hong-jin, à quelques heures de la séance officielle de Hope. "C'est la compagnie Plus M qui l'a financé, mais il n'a pas été facile d'en arriver là, donc je n'en suis que plus reconnaissant que le film existe". Et nous donc ! Mais ces difficultés peuvent se comprendre, tant Hope ne ressemble pas au tout-venant des projets et que, malgré la réputation de Na Hong-jin, sa manière de mélanger les genres et tons peut aussi bien être la force que la faiblesse d'un résultat, trop indescriptible pour le grand public. "C'est le film le plus cher de l'Histoire du cinéma coréen" Ce n'est heureusement pas le cas, car sa manière de prendre, régulièrement, des virages à 180 degrés, fait partie du plaisir que l'on éprouve en tant que spectateur. Pendant la première heure, ou la dernière, elles aussi complètement folle, ou face à cette fin totalement inattendue, qui accentue l'ampleur de ce que nous venons de voir, alors qu'on se demande comment un tel projet a pu naître : "Tout était dans ma tête", répond le réalisateur en riant. "Je plaisante, mais j'ai poussé un peu plus loin la réflexion entamée avec The Strangers, autour des raisons qui expliqueraient tout ce qu'il se passe dans le monde actuellement. Mais je ne me suis pas arrêté à la Terre, j'ai élargi jusqu'à l'univers, et c'est ce qui a fait naître Hope." "S'il a fallu dix ans pour que le film voie le jour, les tensions entre les Corée du Nord et du Sud ou encore le Covid n'ont pas eu d'impact sur le film et ma vision du monde qu'il illustre. J'ai davantage été influencé par les guerres que l'on connaît aujourd'hui, et la situation politique de mon pays à l'époque [et notamment le scandale de corruption entourant la présidente Park Geun-hye, contrainte de démissionner en décembre 2016, ndlr]." Moins virulent et satirique que ses compatriotes Bong Joon-ho et Park Chan-wook (Président du Jury à Cannes cette année), Na Hong-jin rappelle lui aussi la force de la Corée lorsqu'il s'agit de mêler cinéma de genre et regard sur la société. Le tout, ici, en nous offrant un long métrage dont certaines images vont nous rester en tête pendant un bout de temps, ainsi qu'une bonne dose d'adrénaline et, encore une fois, ce qui devrait rester comme l'un des sommets de l'action de 2026. Propos recueillis par Maximilien Pierrette à Cannes le 17 mai 2026

« Nous devons mettre en place un gouvernement » : en péril, le baron noir Netanyahou n’a pas dit son dernier mot pour rester au pouvoir Le Parisien

Oct. 28, 2026, 6:41 a.m.

« Nous devons mettre en place un gouvernement » : en péril, le baron noir Netanyahou n’a pas dit son dernier mot pour rester au pouvoir

Prix dans la grande distribution : l’inflation à venir « doit être maîtrisée », affirme le ministre Serge Papin Le Parisien

Oct. 28, 2026, 6:31 a.m.

Prix dans la grande distribution : l’inflation à venir « doit être maîtrisée », affirme le ministre Serge Papin

Attentat de Trappes : Kevin T., schizophrénie, drogue et beaucoup de questions Le Parisien

Oct. 28, 2026, 6:16 a.m.

Attentat de Trappes : Kevin T., schizophrénie, drogue et beaucoup de questions

Jimmy Kimmel Turns Trump Heckler’s Taunt Into a T-Shirt NYTimes arts

Oct. 28, 2026, 6:12 a.m.

Television Meyers, Seth Late Night with Seth Meyers (TV Program)

Kimmel was inspired after the president’s “‘Tone-Deaf Comedy Jam’ got tripped up by a heckler.”

RER C : trois gares au sud de Paris non desservies dans un sens, de forts ralentissements sur la ligne L Le Parisien

Oct. 28, 2026, 6:12 a.m.

RER C : trois gares au sud de Paris non desservies dans un sens, de forts ralentissements sur la ligne L

« C’est intenable » : la possible hausse du smic de 1,5 % dès décembre fait bondir le patronat Le Parisien

Oct. 28, 2026, 6:06 a.m.

« C’est intenable » : la possible hausse du smic de 1,5 % dès décembre fait bondir le patronat

Vitalité des entreprises françaises : un souffle d'optimisme venu du terrain Le Journal des Entreprises

Oct. 28, 2026, 6:02 a.m.

Il existe une troisième catégorie d’entreprises qui fait certes moins de bruit, mais qui pèse tout autant sur l’économie de notre pays : celle des TPE, des PME et des ETI qui vont bien. Et un de leurs secrets, un de nos secrets, c’est une connaissance étroite et pragmatique du tissu économique national. Ses défis, ses évolutions, ses acteurs. Une PME qui affiche une croissance à deux chiffres ne saurait, à elle seule, résumer l’état de santé des milliers de PME françaises. Mais elle témoigne, à son échelle, d’une dynamique économique réelle : celle d’entreprises qui investissent, recrutent, innovent et performent sur leurs marchés. C’est l’observation de ces trajectoires qui permet de prendre le pouls de notre tissu économique. Compte tenu de la présence de nos agences en cœur de ville, on nous a longtemps considérés comme des imprimeurs de quartier. Cette image a la vie dure, mais elle ne dit rien de ce que nous sommes. Depuis un demi-siècle cette année, nos agences accueillent chaque jour en cœur de ville des grands groupes comme des PME, des start-up comme des professions libérales : autrement dit, l’économie française dans sa richesse et sa diversité les plus complètes. C’est un modèle à part que propose une enseigne aussi proche du terrain, à travers l’ensemble du territoire national. En les accompagnant de A à Z, projet après projet, nous ne commercialisons pas seulement des services et des supports imprimés : nous prenons le pouls de l’activité des entreprises françaises. L’agence de terrain est à la fois industrie, service et consulting Il y a cinquante ans, ce métier n’existait pas. Un concept clé est à l’origine de l’entreprise : imprimer vite et juste, à proximité des entreprises, en apportant conseils et solutions. C’était déjà au tout début une promesse forte. Mais ce qui s’est joué depuis est plus profond : nos équipes, au contact permanent de dirigeants, de responsables marketing ou RH, de communicants et de tous les métiers des entreprises, ont accumulé une connaissance fine des enjeux de chaque secteur d’activité de notre pays. Nos interlocuteurs arrivent souvent en quête de recommandations pour challenger leur vision et optimiser leurs projets. Là où l’imaginaire du conseil rime souvent avec les grands noms de cabinets américains, nous avons transformé le métier de l’impression en service personnalisé à valeur ajoutée. Le conseil humain est au cœur de notre ADN. Nous concrétisons chaque intention. Ce modèle opérationnel singulier, combinant expertise, réactivité et proximité client, fête cette année ses cinquante ans. Pour assurer la pérennité de ce modèle omnicanal unique en France, nous avons très tôt fait un choix que peu de réseaux de notre taille assument : créer notre propre école de formation interne. Qui penserait qu’une PME associée à l’impression de cartes de visite ou de rapports annuels formerait elle-même les futurs successeurs de ses collaborateurs ? À l’heure des tiraillements de l’économie française, c’est la clé de voûte de notre modèle : si la technique s’apprend, l’écoute et le conseil se cultivent. Les PME nationales doivent, elles aussi, jouer leur rôle dans la préparation de l’avenir. Une utilisation maîtrisée de l’IA, au service du conseil humain À l’heure où l’intelligence artificielle et l’automatisation digitale promettent de tout accélérer, nous faisons le pari inverse : l’humain doit rester au cœur de la chaîne de valeur. Les plateformes 100 % digitales promettent la rapidité, mais leurs délais moyens dépassent souvent 72 heures - quand nous savons livrer en 1 à 24 heures ; elles produisent du standardisé, sans l’âme de la touche de créativité, sans lien humain. Elles ne savent ni écouter et exploiter un brief incomplet, ni sentir l’urgence réelle derrière une demande, ni proposer une solution innovante par la force de leur expérience, ni garantir la confidentialité qu’exigent certains projets sensibles. Il existe une différence fondamentale entre le positionnement de fournisseur et celui de partenaire : là où les outils technologiques produisent simplement à la demande, le lien humain challenge, transforme et valorise une idée en projet. L’exclusivité humaine de ces touches d’âme n’a encore été que trop peu revendiquée. Au moment où l’avenir de l’économie nationale se retrouve au cœur des débats, en même temps que notre cinquantième anniversaire, il est temps de le faire. Quand la PME devient baromètre Ce poste d’observation privilégié des stratégies et des repositionnements des structures économiques est sans commune mesure avec des lieux communs fréquemment exprimés dans les médias. Contrairement à un discours ambiant trop souvent marqué par la morosité et la fatalité, ce que nous voyons sur le terrain est loin, très loin d’être sombre. Bien au contraire, l’observation de la réalité opérationnelle incite même à ressentir de l’optimisme pour le futur de nos entreprises. Ainsi, les commandes liées aux salons professionnels ne faiblissent pas ; nos entreprises continuent d’investir massivement, pour exister physiquement face à leurs clients et prospects. Les welcome packs se multiplient, portés par un enjeu RH devenu central : soigner la première impression d’un collaborateur et construire une relation de marque employeur qui ne s’arrête pas à un e-mail de bienvenue. Sur l’ensemble de nos productions, nous constatons par ailleurs une montée en gamme constante, avec davantage de projets novateurs. Une entreprise qui investit dans la qualité de ses supports est une entreprise qui investit dans son image parce qu’elle a une activité à valoriser. On ne soigne pas sa communication, en cherchant à avoir de l’impact, quand on doute de son propre avenir. Un cœur de métier réaffirmé, une ambition de conseil assumée Fêter nos cinquante ans dans un secteur que beaucoup annonçaient condamné par le tout-digital n’est pas un hasard. C’est la preuve qu’un modèle fondé sur la proximité, la réactivité et surtout la relation humaine reste plus que jamais d’actualité. Le digital n’a pas tué le besoin de matérialiser un message ; il l’a au contraire requalifié en véritable acte stratégique. Ce qui nous définit aujourd’hui, ce sont ainsi les codes du conseil, pas ceux de la production. Ceux des services avant ceux de l’industrie. Et si nous devions résumer cinquante ans d’histoire en une phrase, ce serait celle-ci : nous avons inventé un métier qui n’existait pas, en faisant le pari qu’il n’y aurait jamais d’alternative au lien humain, pour peu que l’on souhaite avoir de l’impact dans sa communication. Cinquante ans plus tard, ce pari n’a jamais été aussi juste.

Pour la Russie, l’économie est à la fois un instrument de puissance et une vulnérabilité Courrier international

Oct. 28, 2026, 6 a.m.

La Lettre de l’éduc

L’article de la semaine Pourquoi cet article Nous vous proposons cette semaine un article du quotidien moscovite Kommersant qui analyse la stratégie russe dite du “pivot vers l’Est”. Cet article est tiré du hors-série de Courrier international intitulé Géopolitique : l’arme de l’économie, un numéro qui recèle énormément de ressources pour les élèves qui ont choisi la spécialité HGGSP. Cet article est particulièrement intéressant pour les élèves de première qui travaillent sur le thème 2 consacré aux dynamiques des puissances internationales, puisqu’il montre que pour la Russie l’économie est à la fois un instrument de la puissance et une vulnérabilité. S’il ne fallait retenir qu’une citation “Le danger du modèle actuel est qu’il est de plus en plus dépendant d’un nombre limité de partenaires, la Chine notamment, ce qui réduit la marge de négociation, accentue la pression sur les prix et peut créer une dépendance unilatérale en matière de technologies et d’approvisionnements.” Depuis 2022, les sanctions occidentales, c’est-à-dire des mesures restrictives visant à faire pression sur un État sans recourir à la force, ont fermé à la Russie le marché européen, alors que l’Europe était jusque-là son premier partenaire commercial. Pour compenser cette perte, Moscou a opéré un “pivot vers l’Est” : il s’agit d’une réorientation de l’économie mais aussi de la diplomatie russes vers l’Asie, et d’abord vers la Chine. Le terme fait écho au “pivot vers l’Asie” voulu par le président américain Barack Obama en 2011, mais la logique est inverse : Washington se tournait vers l’Asie-Pacifique pour contenir la Chine, Moscou se tourne vers Pékin par contrainte, au risque d’en devenir dépendant. Ce pivot transforme l’économie russe. Les échanges avec la Chine ont atteint 228 milliards de dollars en 2025, et ceux avec l’Inde ont presque quintuplé en trois ans. Aujourd’hui, près d’une société étrangère active en Russie sur quatre est chinoise, souligne Kommersant. Saint-Pétersbourg (dans le nord-ouest du pays), qui fut une “fenêtre sur l’Europe”, espère à présent devenir la porte occidentale de la “route maritime du Nord”, un trajet qui relie le nord-ouest de la Russie à la zone Asie-Pacifique via l’océan Arctique. Mais la Russie a remplacé une dépendance par une autre, comme l’analyse Vladislav Aïrapetov, PDG d’un groupe russe actif dans différents secteurs, dans la citation que nous avons choisie. Les politistes Robert Keohane et Joseph Nye parlent d’“interdépendance asymétrique” : quand l’un des partenaires a bien plus besoin de l’autre que l’inverse, l’échange devient un levier de puissance pour le plus fort. La Chine contrôle environ 60 % des importations russes, relève Olga Sokolnikova, directrice d’une société de logistique, citée par Kommersant, et elle peut imposer ses prix : en cas de fermeture de cette filière, souligne-t-elle, “15 % des entreprises russes seraient tout simplement paralysées”. Exportatrice de matières premières et importatrice de technologies, la Russie s’enferme dans une économie de rente, qui tire l’essentiel de ses revenus de ses ressources naturelles, au point que certains observateurs parlent de “vassalisation” – bien que ce ne soit le cas d’aucun de ceux cités par Kommersant, un journal proche du Kremlin. Pour l’économiste Svetlana Batanova, le pivot vers l’Est est donc “un test pour l’ensemble du pays : saura-t-il bâtir un partenariat technologique fondé sur un rapport d’égalité ?” Pour aller plus loin Pour approfondir les relations complexes qui lient le président russe, Vladimir Poutine, à son homologue chinois, Xi Jinping, nous vous proposons de consulter les liens suivants : cette revue de la presse russe qui, si elle souligne la solidité du partenariat entre les deux dirigeants, traduit l’asymétrie qui marque leurs relations ; cette analyse du quotidien économique américain The Wall Street Journal, qui montre que l’isolement de Poutine le place désormais dans une position subalterne par rapport à son homologue chinois ; et cet article du site russe indépendant Republic, qui montre que Xi Jinping est en train de devenir le leader du Sud global aux dépens de Vladimir Poutine. Et ce qu’il ne fallait pas rater non plus cette semaine Pour les élèves de terminale qui travaillent sur le thème de l’environnement nous proposons la lecture de ce “Tout s’explique” consacré à la COP17 sur la biodiversité qui s’est ouverte à Erevan, en Arménie, le 19 octobre.

Noté 4,1 sur 5, ce film culte mais censuré depuis 55 ans ressort enfin dans sa version complète ! C'est quoi Les Diables de Ken Russell ? AlloCine

Oct. 28, 2026, 6 a.m.

Sorties ciné

Existe-t-il une réputation plus sulfureuse que celle du film de Ken Russell, Les Diables ? Sortie en 1971, cette reconstitution historique de l'affaire des religieuses de Loudun avait choqué la censure britannique qui avait coupé deux scènes clés. Ces deux séquences avaient ensuite disparu dans les archives de la Warner. Cinquante-cinq ans plus tard, le classique avec Oliver Reed et Vanessa Redgrave ressort enfin au cinéma dans sa version complète et définitive, mettant fin à des années de fantasmes cinéphiles. Ce travail de longue date a été rendu possible grâce au critique de cinéma Mark Kermode, ami de Ken Russell, et à la veuve du cinéaste, Elize Tribble. AlloCiné a rencontré Mark Kermode pour revenir sur l'une des restaurations les plus importantes de ces dernières décennies au cinéma. AlloCiné : Cinquante-cinq ans après sa sortie au cinéma, Les Diables de Ken Russell était montré pour la première fois dans sa version complète au dernier Festival de Cannes lors d’une seule et unique séance. Quels souvenirs gardez-vous de cette projection ? Mark Kermode, critique de cinéma et ami de Ken Russell : C'était incroyable ! Une vague d'enthousiasme assez étrange montait avant même le festival. Tout le monde se mettait à me demander : “Tu peux m'avoir une place ?” Et je devais répondre que non, je ne pouvais obtenir de billets pour personne. Un film vieux de 55 ans suscitait soudain un engouement extraordinaire, et tout le monde voulait le voir. C'est assez remarquable. Il y avait quelque chose de presque spirituel à ce moment-là. J'avais l'impression que Ken Russell était présent dans la salle. C'était un moment très fort. À la fin, Lisi [Tribble, la veuve du réalisateur, ndlr] et moi avaient les larmes aux yeux, tant nous avions du mal à croire que cela se produisait enfin. Pourquoi le British Board of Film Classification, à l’origine de la censure du film, souhaitait absolument supprimer les deux séquences du film ? Les raisons sont assez claires. Dans un excellent article paru dans le dernier numéro de Sight and Sound, Linda Ruth Williams explique qu'elle a consulté les archives du BBFC et les comptes rendus de l'époque. Ken entretenait de bonnes relations avec John Trevelyan, le responsable de la censure. Avant de soumettre officiellement le film, il le lui avait montré de manière informelle. Trevelyan lui avait alors expliqué que le film était très bon, mais qu'il rencontrerait des difficultés et devrait subir certaines coupes. Lorsque le film a été officiellement soumis au BBFC, les examinateurs ont estimé que les scènes jugées obscènes risquaient d'enfreindre la loi britannique. Selon cette législation, une œuvre peut être considérée comme obscène si elle est susceptible de dépraver et de corrompre une partie significative de son public. Il avait été sérieusement envisagé d'interdire le film dans son intégralité tant il avait choqué. Le BBFC craignait donc que la sortie du film n'entraîne des poursuites judiciaires. Mais le studio ne défendait pas davantage le film. Personne ne prenait réellement la défense de Ken. Il avait été sérieusement envisagé d'interdire le film dans son intégralité tant il avait choqué. Ken se retrouvait donc seul, avec son équipe et notamment son monteur, Michael Bradsell. Tous deux tentaient de faire comprendre que le film était une œuvre importante et que de nouvelles coupes finiraient par le rendre incompréhensible. La version britannique avait déjà été amputée, puis la version américaine avait subi de nouvelles coupes. Aux yeux de Ken Russell, le film avait donc toujours été profondément compromis. Il en était pourtant très fier, et cette situation l'avait énormément blessé. Dans une interview de 1973, Ken Russell expliquait que le roman dont le film était tiré était encore plus violent. Ken répétait qu'il avait simplement filmé le scénario. Il expliquait que tout ce qui figurait dans le scénario se trouvait déjà dans le roman d'Aldous Huxley. Il n'avait pas dévié du texte, ni improvisé des scènes supplémentaires : il avait filmé ce qui était écrit. Je lui ai posé la question très précisément : avait-il craint, pendant la production, que le film ne puisse pas être montré ? Il m'a répondu que non, parce qu'il s'agissait de faits historiques. Cela s'était réellement produit. On pourrait le qualifier de naïf, mais il était sincère. Il pensait réaliser un film puissant, sans imaginer qu'il serait censuré, précisément parce qu'il estimait raconter une histoire vraie. Comment avez-vous retrouvé les deux séquences manquantes ? C'est une histoire assez incroyable. Je ne suis pas archiviste et je n'avais même jamais mis les pieds dans une cinémathèque. Je suis journaliste, et parfois un peu insistant ! J'avais demandé à Ken de me décrire les séquences supprimées. Il m'avait expliqué qu'elles contenaient certaines de ses meilleures images. Je lui avais alors dit que nous devions absolument les retrouver. Mais il pensait qu'elles avaient disparu, qu'elles avaient été perdues ou détruites. J'ai commencé à écrire des lettres, à passer des appels et nous avons même sollicité un archiviste américain. Sans succès. Lorsque nous avons entrepris la fabrication du documentaire sur Les Diables, nous avons intensifié nos recherches, notamment dans les bureaux de Warner au Royaume-Uni. Ces images manquantes étaient restées là pendant toutes ces années, mal étiquetées. Un jour, j'ai demandé si je pouvais consulter la liste des éléments conservés dans leurs entrepôts. Une boîte a attiré mon attention. Elle portait les mentions “C cut 90” et “C cut 89”. Or, je savais que le BBFC avait officiellement exigé 89 secondes de coupes. J'ai donc demandé si cette indication pouvait correspondre aux 89 secondes manquantes et après il s'agissait bien des scènes manquantes. L'indication “89” était trompeuse. La boîte contenait en réalité une séquence beaucoup plus longue, avec deux montages complets de cette scène centrale, notamment celle qui se termine par l'image spectaculaire de l'os d'un enfant. D'autres éléments censurés étaient également présents, notamment des séquences muettes qui avaient été retirées du montage. Ces images manquantes étaient restées là pendant toutes ces années, mal étiquetées. Nous les avons retrouvées parce que j'avais décidé de ne pas prendre l'étiquette au pied de la lettre. C'était presque comme si les dieux du cinéma avaient fait apparaître cette boîte devant nous. Ken Russell était un visionnaire : The Devils aborde le lavage de cerveau, le pouvoir de la religion et la corruption. Comment expliquer que le film conserve une telle force ? À mes yeux, il est plus pertinent aujourd'hui qu'il ne l’était en 1971. Bien sûr, sa signification évolue selon les époques et les publics, mais, compte tenu de ce qui se passe actuellement, son sujet, à savoir l'instrumentalisation de la religion à des fins politiques, est particulièrement actuel. Ken n'aurait jamais pu imaginer le monde dans lequel nous vivons aujourd'hui. C'est presque comme si son film avait attendu toutes ces années le bon moment pour être redécouvert. Pour beaucoup de spectateurs, The Devils sera peut-être une porte d'entrée vers l'ensemble de l’œuvre de Ken Russell. C'est formidable. Savez-vous si Vanessa Redgrave a vu cette nouvelle version du film ? Oui, elle l’a vu et elle en est très heureuse. Vanessa Redgrave a été très claire : pour elle, le film est un chef-d'œuvre et il doit pouvoir être projeté tel que Ken Russell l'avait voulu. Une édition Blu-ray 4K est-elle prévue après la sortie du film ? Je suppose que oui ! Il suffit de voir l'enthousiasme du public ! Les gens attendent cette sortie avec impatience. Propos recueillis par Thomas Desroches, à Paris, le 7 octobre 2026 Les Diables de Ken Russell, actuellement au cinéma

Pourquoi le suicide reste-t-il tabou chez les personnes âgées? Slate

Oct. 28, 2026, 5:55 a.m.

Isolement, deuil, précarité ou sentiment d'inutilité: chez les plus de 85 ans, la détresse psychologique ne prévient pas et débouche presque toujours sur un acte fatal. Faute de moyens gériatriques et de vigilance collective, le système de santé continue de reproduire un impensé tragique.

« Notre Salut » : pourquoi les 650 000 entrées déjà enregistrées par ce film sur la collaboration sont un exploit Le Parisien

Oct. 28, 2026, 5:51 a.m.

« Notre Salut » : pourquoi les 650 000 entrées déjà enregistrées par ce film sur la collaboration sont un exploit

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